中國傳統紅木家具的3大流派,你最中意的是哪個?
海南黃花梨鎮尺欣賞中國的傳統家具歷史可謂源遠流長。明清兩代,政治,經濟和文化都達到了巔峰,家具制作隨之進入全盛時期。因文
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中國的傳統家具歷史可謂源遠流長。明清兩代,政治,經濟和文化都達到了巔峰,家具制作隨之進入全盛時期。
因文化的差異,生活習慣的不同以及審美差異,各地逐步分化出不同的流派。
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代表著中國傳統家具較高水平的三大流派:江南的蘇式,嶺南的廣式以及皇室宮廷的京式就這樣誕生了。
三大流派呈現出三足鼎立的局面,并融合其他流派所長,將中國的傳統家具藝術推向了頂峰,對中國家具的制作有著深遠影響。
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文人性情的蘇式家具,是以蘇州為中心的長江下游地區所產家具,形成于明中期,以用料名貴,結構科學,以及造型典雅,尺寸合理而著稱,是明代風格的主流和塑造者。
蘇式 琴桌
明式家具從淵源上來說,來源于于蘇式。明清,文人追求超凡脫俗的意境,寄情于山水之間。家具與日常生活緊密結合,自然受到格外的關注。
山水之間
文人士大夫通常有著極高的審美及修養,家具制作的過程中,他們有親自繪圖造型的,有親身全程參與監制的,甚至有的直接著書立說。
蘇式 黃花梨 玫瑰椅
這其中,儒家的中庸之道,禪宗的見性明心和道家道法自然的思想,便融入了蘇式體系中,使蘇式飽含文人的性情。
蘇式家具造型大方,線條流暢而俊美,尺寸合理,用料以黃花梨、紫檀、鐵力木等木材為主。
傳統紅木家具三大流派
設計者們往往先根據木料的大小,順應木材的形狀,合理地設計出相應的家具造型,從而做到木盡其用。
長此以往,就養成了一絲不茍的職業操守,這是蘇式家具最為重要的特點。
蘇式 黃花梨 玫瑰椅
雜木容易變形,需要進行浸泡、蒸干等繁雜工藝才能使其與硬木相結合,以此來減小誤差,力求合縫嚴緊,不露痕跡。
工匠巧妙將縫隙留在家具的棱角處,黏合好再抹棱去角,使得圓潤光滑。所謂“明圓清方”就是這樣來。
廣式 太師椅
中西合璧即廣式。以廣州為中心的廣東地區所生產硬木家具,形成于清中期,稍晚于蘇式。
紅木
用料上奢華,體質盡顯厚重,雕刻繁縟,清中后期迅速風行,成為清家具的重要風格之一。
京式 清晚期 老紅木扶手椅
廣州是東南亞各國木材進口的主要港埠和通道,木材外貿在這些國家的出口中占據了重要位置,客觀上為廣東家具的制作提供了充足材料,使廣州的家具制造業發展了起來。
京作 紫檀 雕漆云龍紋寶座
滿清入主中原以來,海禁更是嚴厲。乾隆年間正式發布諭令,僅限于廣州通商,這種狀況一直持續到了鴉片戰爭以前。這樣的背景,中西文化在廣州迅速融合,得“風氣之先”并逐步傳至中國。
紅木京作
廣式在用料上不吝奢華,因此出現了許多用料清一色的家具,所謂“一木一器”。廣式追求木性,各種木料都互不摻用,很少使用漆料,天然樹紋得以充分體現。
紅木家具
廣式家具的雕刻傾向于西化,尤其裝飾圖案,尤為奢華,較之西方洛可可風格有過之而不及,雕刻面積與縱深程度相較于蘇式都大為增加。
廣式家具中還有一項技藝堪稱一絕,就是鑲嵌。
紅木欣賞
鑲嵌本在蘇杭的手工業領域中分外流行,而為了追求色彩的絢麗美感,廣式家具首先將鑲嵌的技藝發揮到了極致。鑲嵌材料有很多,像大理石、玉石、陶瓷、玻璃、油畫之類均在其列。
鑲嵌技藝
題材上,廣式運用了很多西方的元素,比如西番蓮花紋,與蘇式家具傳統的纏枝蓮紋樣有很大的不同,成為區別于蘇式的重要特點。
清初,清政府沿襲明舊制,從蘇州采辦家具。然而隨著廣式的興起,乾隆年間開始轉到到廣州進行采辦。
紅木制作
廣州到北京距離遙遠。于是,清宮造辦處便下設了專門制造家具的機構,招募蘇廣兩地技藝高超的匠人,專事木作之事,并從廣東沿海輸送上等的黃花梨、紫檀硬木以作備用。
紅木雕刻
蘇廣兩式家具藝術的融合下,京式家具便這樣順理成章成形了。介于蘇廣之間,但京式在法度嚴謹和整體協調度上都是其他家具不能比的。
嚴格的封建綱常禮制下,宮廷造辦處出品的家具,尊卑之別和主次之分體現得十分明顯。
封建制
除此之外,京式家具還與清宮的建筑,藻井,窗飾等宮廷陳設保持著高度的協調。
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京式與廣式在修飾方面相差無幾,但用材和內容卻并不同。京式用材上偏向于名貴的金銀等用材,力求彰顯宮尊貴地位,異于民間家具。
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