中國古建筑中的「飛檐」最初是怎么形成的？

先說結論：東漢之前暫未發現有關飛檐的資料，飛檐最初是從漢代的“兩段式”屋面開始，發展出“折面”屋頂。在魏晉南北朝時期，“折面”演變為“舉折”做法，屋面形成曲線，曲面交角處得以產生飛檐。隋朝時期，出現成熟的飛檐形式。之后，飛檐開始明顯起翹，緊接著出翹也大加使用，中間經過一些得失權衡，最終演變成如今的樣子。

中國古建筑里的飛檐造型，不是自古就有，也不是一蹴而就，更不是某個人的突發奇想，實則是勞動人民長期以來，在建筑營造中積累的經驗總結，通過不斷的傳承與發展，加之文化融合，南北建筑相互影響，綜合之后的結果。

至少在兩千年以前，中國的建筑，屋頂是沒有飛檐造型的，后期才逐漸出現飛檐。

根據出土的陶樓，東漢（公元25-220年） 引自國家博物館：綠釉陶樓 屋面平直，無飛檐。

南北朝，北朝晚期 （439年—581年）：忻州九原崗壁畫墓門樓：屋面平直無飛檐

隋朝（581年－618），施釉陶屋：屋面成曲線，飛檐出現。

與隋代同時期的日本國寶，玉蟲廚子復原圖： 屋面曲線平緩，可見成形的飛檐。并且與上圖隋代陶屋反映的建筑做法幾乎一致。由此而知，飛檐在隋代已經成形。

這件日本國寶整體的造型，體現了那個時代的建筑風格。中國隋代（甚至是南北朝時期）的建筑就是這個樣子。該家具的屋頂建筑構件樣式比法隆寺的金堂（世界上最古老的木結構建筑）的樣式還要古老。

接下來就是大家熟悉的唐代，此時飛檐已經大量運用。

唐代 南禪寺大殿 （唐建中三年782年） ：可見屋面曲線平緩，飛檐。

佛光寺大殿 唐大中十一年(公元857年) ：大角梁斜置、子角梁平直，曲線平緩，飛檐。

天臺庵，五代后唐時期（按2014年天臺庵大修時，發現五代時后唐題記，確定為五代時的木構建筑 ） ：大角梁斜置、子角梁平直，成熟的飛檐，起翹明顯。

據著名建筑史學家楊鴻勛先生考證，屋面屋角起翹的雛形，最早見于東漢（旅順南山里東漢墓有出土的陶屋，雖然有屋面折起，但做法相當生硬，可能當時并不普遍），舉折屋面做法較為普遍的是在魏晉南北朝時期，在石窟寺的雕刻中，有一些舉折屋面的反映，但平坡屋面也較多。屋面曲線基本推廣時期約在隋朝或者唐初。只是唐代的屋架舉高較低，屋面曲線比較平緩。宋代以后，舉高增加，明清時期，曲線更陡。

確定屋面曲度的方法在宋《營造法式》中規定為“舉折”，所以自宋代后，飛檐的做法已經很是規范，自不必多說。

從上面的內容可知，飛檐的形成與屋面的曲線有相關，畢竟兩個曲面屋頂的交角，形成飛檐是再自然不過的事情了。

而屋面曲線是由梁架結構上的舉折（清代舉架）造成的，雖然有舉折并不一定馬上產生飛檐，但依然可以從舉折（舉架）說起。

由下圖可知，屋面曲線是由若干折線組成的，每根折線長就是屋頂上兩根檁木之間的斜距。每根折線的長度，可由其水平投影線長（即水平長）和垂直投影線長（即垂直高）來決定。水平長稱為步架，垂直高稱為舉高。如果各步架和舉高相等，屋面坡度就是一條直線；’如果步架往檐部遞增，舉高不變，則屋面呈比較緩和的曲線；如果步架不變，舉高從下往上遞增，則使得屋面呈上陡下緩的曲面形式。加蓋瓦之前，是一條從下往上，角度越來越大的折線，經過鋪泥蓋瓦后，最終屋面形成優美的曲面而不是生硬的折面。

既然舉折能夠產生曲面，只要搞清楚舉折是如何形成的就行了。

雖然東漢沒有出現真正的舉折，但是卻為舉折的出現創造了條件。下圖是四川博物館藏的東漢畫像磚：

在右上角，可以看到很清楚的“兩段式”屋面，《考工記》里稱之為“重屋”。漢代已經出現了一種被普遍使用的，很成熟的屋面。例如發現于四川省雅安市的東漢末年高頤闕，在頂部一個小四坡頂之下，再做一段坡度相同第二段屋面。

傳到日本，也常見這種形式。

這種“兩段式”屋面，在漢代多用在重要的廳堂宮殿建筑中。眾所周知，宮殿建筑為了保護柱基通常出檐較深，出檐深遠，必然影響采光。恰好東漢期間流行有“兩段式”屋面，只要將上段屋面提高坡度，下段屋面降低坡度，形成兩段折屋面，便是一種很巧妙的解決方案。這樣既提高了屋面的高度使屋面顯得更加雄偉，又解決了出檐采光的問題，順便還能減緩雨水下沖。

但是，請注意，這一時期，相當關鍵，相當關鍵！！！

就算這個時期有了折屋面，如果屋面不成曲線，屋檐轉角照樣可以直線相交，這樣一來，也就不能形成飛檐。所以，東漢只是產生了“兩段式”折屋面，有了舉折誕生的雛形。但連成熟的舉折都沒有，更別想要什么飛檐了。故此，如果貿然認為，單憑為了日照好、排水優等功能需求，就誕生了飛檐，這種觀點也是很片面的。這些因素只能產生“兩段式”折屋面，它并不是飛檐產生的決定性因素。

兩段式折屋面：同樣日照好，排水優，出檐深遠，但并無飛檐。

決定性因素是什么呢？別著急，這個時候，需要的是耐心等待。等待接下來的大變革，發生在魏晉南北朝時期，持續300多年的文化交融，民族融合。正因為不同文化的碰撞交流，各族相互學習，取長補短，才會有建筑形式的巨變。

就在這個時期，折屋面的兩段屋頂開始有合在一起的案例。古人把中間的折角轉化為舉折，用一段一段折線連接，鋪上瓦，變成柔和的弧線，成就了最為關鍵性的屋面曲線。自此，屋頂有了舉折，出現了曲線，飛檐才能說是正式誕生。（雖然有了舉折，也并不能馬上產生飛檐，但這只是古人處理曲屋面交接時的做法了，其中的具體施工改良，算是末節。）從舉折的雛形，到舉折正式成形，再到飛檐誕生的雛形，時間線自東漢一直拉到南北朝時期，可謂一步一個腳印，著實不容易。往后這種屋面接著發展，也就成了歇山頂，此處不表。

仔細感受下圖，中日同時代（隋代）建筑屋頂演變，折屋面與曲屋面共存的時期：

東漢張衡《西京賦》描寫長安都城文字中表述有“ 上反宇以蓋戴，激日景而納光。 ”說明當時人們已經知道“反宇”結構不僅能遮陽還能利于采光的雙重優點。

如此一來，知道曲線屋面的好處后，想要在抬梁屋架上發生舉折，就是水到渠成的事情。只要建造時，脊瓜柱做得比瓜柱高一點，一下子就能形成舉折了。

就這樣，通過不斷的傳承和發展，從“兩段式”屋面，造出“折面”屋頂，發現這樣的做法，有實際的好處（不僅保證建筑宏偉，還能采光更好，而且減緩雨水下沖），因此逐漸被推廣開來，并朝著美觀實用方向加以改良，后來形成曲屋面，并成了一種建筑制度。（這也就解釋了，在東漢時期大量平坡屋面的陶屋中，也發現了零星舉折屋面的陶屋，不過都特別生硬，畢竟折屋面改良成曲屋面需要一個過程。）

北魏楊炫之 《洛陽珈藍記》一書記述了都城洛陽大寺70余處，但僅在“高陽王寺”一條中提到“飛檐反宇”，表明在北魏時期，飛檐的做法確實已經存在了，但尚不普遍。這也說明了，為何我們在漢魏時期的大量明器、墓闕、磚石、壁畫中，只看到有舉折，卻看不到建筑有飛檐的形象。

說句題外話，魏晉南北朝民族大融合時期，產生了飛檐。而春秋戰國時期也有民族大融合，肯定也發生過建筑形式的變革。想必那時候正是斗拱的普及與發展期，雖說直至漢代我們才看到有斗拱的形象。如果哪一天，科學技術突飛猛進，準備去動秦始皇陵，能看到什么，誰也說不準……

起翹是指飛檐在垂直方向的曲線，出翹是指飛檐在水平方向的曲線。有了飛檐之后，起翹、出翹、這些角翹做法都是為了改良角梁與椽子的關系了，既有美觀價值，又有使用價值。不過歸根結底，從這個時候，古建筑開始往重裝飾方向發展了。早期舉折屋面的檐口皆是平直的，起翹不明顯，可參見上面日本的“玉蟲廚子”。并且各種實例表明，飛檐與起翹，也并不是必然相關的。

以下四張圖為山東靈巖寺千佛殿（宋木構，柱礎宋構，梁架屋頂明代修補，存宋元風格）：

下圖可見飛檐。檐下出“ 六鋪作” 斗拱三跳，每間一朵，甚是疏朗雄大。

下圖所示，起翹近無，不明顯。

如下圖所示，未見出翹。

由此可知，屋角的起翹、出翹晚于舉折的出現。但是起翹的雛形卻很早就出現了。起翹的雛形可以參看漢魏的瓦作，現有的漢魏陶屋，有多數提高屋角檐瓦的做法。

出翹是起翹的進一步發展，勢必出現得更晚。而出翹的做法，隋朝以前沒有實例，唐代的南禪寺、佛光寺大殿未見明顯出翹。上個案例，山東靈巖寺千佛殿也未見出翹。

所以多數觀點認為出翹始見于隋唐時期，成熟于北宋時期，而起翹在漢魏已有雛形。自此飛檐出現了起翹和出翹后，便如同鳥翼般展開，故此才有了“翼角”之稱。

生起和側腳的成形

“生起”與“側腳”這兩種做法的出現就更要往后排了，據目前已公開的資料， 在漢代和南北朝時期，尚未采用此做法。隋唐時期也只初現雛形，大量運用是在宋元時期，而到了明清時期，生起和側腳反倒被逐漸棄用了，原因無他，要讓外檐柱向兩個角度同時傾斜，簡直是太麻煩了，勞動人民為了方便， 想了其他更好的辦法，增加穿枋和改進榫卯來保持木構架的穩定性。 舉折、起翹、出翹、生起、側腳等做法的相互配合，使得整個屋面曲線異常豐富。放棄生起與側腳，使得施工更方便，這算是傳承與發展過程中的得失權衡了。

總結以上，東漢之前暫未發現有關飛檐的資料，飛檐最初是從漢代的“兩段式”屋面開始，發展出“折面”屋頂。在魏晉南北朝時期，“折面”演變為“舉折”做法，屋面形成曲線，曲面交角處得以產生飛檐。隋朝時期，出現成熟的飛檐形式。之后，飛檐開始明顯起翹，緊接著出翹也大加使用，中間經過一些得失權衡，最終演變成如今的樣子。

下面這篇論文，有說到業界的諸多觀點，大家不妨一看：雖然該論文認為屋面飛檐是源于古人為了追崇“飛仙”，想要表達屋頂的“仙”意。

1、有說像樹的，因為中國人都崇拜自然，所以屋頂是對杉樹外形的模仿。（唐朝怎么就沒模仿杉樹呢？）

2、有說像鳥的，因為中國人都崇拜鳳鳥圖騰，希望讓屋頂像鳥翼一樣靈動。（楚國的圖騰就是鳳鳥，也沒看到春秋戰國的屋頂有一絲絲上翻的意思啊。）

3、有人說，中國屋面之所以有曲線，是因為立柱多，難以畫成一條直線，所以寧愿加舉做成凹曲線，以免屋面有高低不平之處。

（無力吐槽這種觀點，一個東漢都能做平的屋面，到了唐宋元明清反而做不平了？天朝上國顏面何在。。再者，舉折舉架都是要公式計算的，做成曲線工作量要大很多）

目前對于飛檐的說法，依然是眾說紛紜，誰也不敢說自己絕對正確，所以大家可以選一個或者幾個自己能接受的。不過中木商網陳昌文覺得，當你真正把古建筑的歷史梳理下來，會發現中國木構建筑發展轉折的重要時期——魏晉南北朝、宋元，都是中國歷史上民族大融合的時期，各地文化得以相互交流，傳播、繼承與發展。建筑形式也在這些期間發生過重大的改變，比如魏晉南北朝誕生了飛檐，宋元的嫩戧做法，使得翼角高高翹起，一改平緩起翹趨勢。

綜上，無論你持有哪種觀點都得承認：折面、舉折、飛檐、起翹、出翹、升起、側腳這些決定屋面曲線形式的做法，在中國古建史上根本找不到一蹴而就，憑空出現的案例。都遵守著從雛形期、發展期、成熟期、定形期、甚至到消亡期的發展脈絡，時間線均是非常清晰的，是經過一代一代的發展而來的。至于后面像什么、為了什么的“建筑理念”，都是有了建筑形式之后，附會上去的。