皇宮椅有多牛,《明式家具珍賞》港版用清中期款做封面

不光紅木家具，絕大多數(shù)木椅的后腿和背桿都是一體的。原因很簡單，這樣的靠背更結(jié)實，北京癱式坐法才踏實。

然而也有少數(shù)椅型，為追求形式而將上下腿兩木分做，這樣的改動少有成功，唯有清紫檀有束腰帶托泥圈椅是個例外。

這便是它俗稱為皇宮椅的標準形式。許多購買紅木家具的朋友都不約而同的選擇了此款。和明式圈椅相比，外形上三大變化使皇宮椅從簡約轉(zhuǎn)變?yōu)楦畸愄没实幕始绎L范，首先是由原來的直腿改為鼓腿馬蹄足，犧牲了部分結(jié)構(gòu)強度，也自然而然地轉(zhuǎn)為有束腰形式。另外，馬蹄足下安裝托泥，與鼓腿形成飽滿的下盤輪廓，穩(wěn)重之感油然而生，這在其他明式椅具中也是非常少見的。

其次，大面積精美雕飾是皇宮椅的另一大特點。在三截攢框的椅背上，上段透雕卷草紋，下底挖云紋亮腳，又在靠背四角安大大的透雕角牙。更為巧妙的是，扶手鱔魚頭和馬蹄足本應(yīng)鎪去的部分材料被保留，鏤空圓雕成卷草紋，與背板上的雕花相互呼應(yīng)，顯得雍容華貴。還有，一些細節(jié)上的考慮也恰到好處。在后腿上截，兩側(cè)加裝素牙條縮減了背部的空曠感，扶手下的雕花牙條又彌補了前端的裝飾不足。

除此之外，托泥四角向外翻卷的龜足也設(shè)計得精致霸氣，從上到下無一例外地被處理得近乎完美。難怪《明式家具珍賞》在香港首發(fā)時選用了這把清中期的椅子作為封面。