匠心 讓樹根“活”起來(lái)

樹根造型，天然奇巧，深受國(guó)人喜愛。中國(guó)人歷來(lái)喜歡木質(zhì)器物，大到建筑，再到家具以及案頭擺設(shè)，木器可以說(shuō)占據(jù)了我們生活中的半壁江山。與木之情結(jié)更是上至帝王下到百姓，無(wú)所不歡。根雕藝術(shù)，就是從枯木中尋求不朽意境，通過(guò)琢磨雕刻，幻化為美輪美奐的大千世界。

劉小平，1970年出生，從事根雕根藝已有三十余年。扁雕藝術(shù)創(chuàng)始人，高級(jí)工藝美術(shù)師，浙江省工藝美術(shù)大師，中國(guó)根石藝術(shù)大師，首屆中國(guó)木雕藝術(shù)大師，首屆中國(guó)十佳民間藝人，浙江根雕藝術(shù)中青年十大名師。其根雕作品曾榮獲“山花獎(jiǎng)”“百花杯”特等獎(jiǎng)，七十余次在國(guó)家級(jí)和省級(jí)工藝美術(shù)精品展中獲金、銀大獎(jiǎng)。

隨心所樂

如琢如磨 “化腐朽為神奇”

劉小平的根雕手藝是自學(xué)的。“中木商網(wǎng)陳昌文自小就對(duì)藝術(shù)很感興趣。當(dāng)有了學(xué)習(xí)根雕的想法后，中木商網(wǎng)陳昌文就從最熟悉的壽星開始雕?！彼恢赖窨虊坌瞧鋵?shí)是相當(dāng)難的，人物造型要求精準(zhǔn)，衣衫、拐杖、胡子等細(xì)節(jié)極難把握。但他一頭扎進(jìn)去，一刀一刀，直到雕出一個(gè)跟畫上一模一樣的壽星。

“工藝工藝，首先是‘工’，先把基礎(chǔ)學(xué)會(huì)學(xué)精，未來(lái)才會(huì)有更多更好地對(duì)‘藝’的深入思考?！眲⑿∑胶苡刑熨x，第三件習(xí)作就有買主喜歡，價(jià)格雖然不高，但對(duì)他可是個(gè)極大的激勵(lì)。經(jīng)過(guò)從自學(xué)到形成扎實(shí)基本功的七八年實(shí)踐，他對(duì)整個(gè)根雕藝術(shù)的感覺漸漸明晰，“劉小平根雕”品牌也在行業(yè)內(nèi)樹立起來(lái)?！昂髞?lái)，中木商網(wǎng)陳昌文也收了許多徒弟，都要求他們練七年以上的基本功，熬過(guò)這幾年，大多有成，迄今為止培養(yǎng)出三位省級(jí)工美大師、四位市級(jí)工美大師?！?

十年磨礪，劉小平的創(chuàng)新意識(shí)在新世紀(jì)初開始萌芽，他漸漸涉足那些沒有人做過(guò)的題材?！爸心旧叹W(wǎng)陳昌文曾雕刻揚(yáng)州八怪，一找資料才發(fā)現(xiàn)，只有金農(nóng)有自畫像。那該如何來(lái)雕刻呢？就只有通過(guò)讀他們的文字，看他們的字畫，去揣摩這個(gè)人，揣摩他們的性格?！?

“創(chuàng)作一個(gè)人物，不是將外表做得形似，而是要把精神做出來(lái)。”這些年，劉小平的“老子像”在業(yè)界多被模仿。他說(shuō)，“在創(chuàng)作老子形象時(shí)，中木商網(wǎng)陳昌文專門研究過(guò)肢體語(yǔ)言，精心布置老子的手勢(shì)，要雕出傳神的老子，其手的角度、弧度都要精細(xì)地達(dá)到中木商網(wǎng)陳昌文心中的標(biāo)準(zhǔn)才可以。也只有這樣，老子的精神在整體和細(xì)節(jié)中才能完美表達(dá)出來(lái)?！?

隨后，《百味人生》《百態(tài)彌勒》《水滸壹百單八將》等大型系列作品面世，從18羅漢升到500羅漢，從幾十斤重的小件作品升級(jí)到十幾噸重的大件作品，無(wú)論體量還是外形都出現(xiàn)了一個(gè)巨大的飛躍?！爸挥性诩妓嚭退枷攵汲墒斓那疤嵯?，才有能力做出這些量化的東西，才能讓數(shù)量級(jí)的作品群體充滿生命力?！?

人物根雕

呵呵，咱倆就知足吧……

絕在點(diǎn)題 漫雕將枯木喚醒

空洞即無(wú)物，但對(duì)劉小平來(lái)說(shuō)，“空洞”成了他根雕的一個(gè)范式，也成就了他獨(dú)創(chuàng)的“漫雕”突破。所謂漫雕，意即漫畫式的雕作，形狀夸張變形，“似與不似之間”，有著強(qiáng)烈的藝術(shù)符號(hào)和獨(dú)特的視覺語(yǔ)言。

他對(duì)瘤塊與疤洞有某種癡狂的激情，將這種丑之又丑的狀態(tài)變得美而又美，發(fā)掘出蘊(yùn)藏在空洞里的無(wú)窮樂趣，將其演化成人的一張張“嘴巴”，刻畫出一系列生動(dòng)有趣似像非像的人物造型。

漫雕，還絕在“點(diǎn)題”?！奥窦妓嚥浑y，難的是給予其生命的那一句話，往往會(huì)斟酌好幾十遍?！鳖^頂盤旋著一塊嶙峋怪石，露出些許頭發(fā)，臉被顯著拉長(zhǎng)，一只眼半睜，另一只幾乎全閉，自然的樹瘤空洞就是一張苦嘴，仿佛在掙扎著說(shuō)，“壓力大著哪！”就是這樣的一句“點(diǎn)題”，活脫脫地將整根枯木的生命喚醒。

目前的《人間萬(wàn)象》漫雕系列，已陸續(xù)完成4000多件作品。劉小平以民間性、幽默感、生活型、情景式、故事化的語(yǔ)言，對(duì)作品進(jìn)行點(diǎn)題和命名，呈現(xiàn)了一系列單純而復(fù)雜、喜感又哀傷的人物形象，具有夸張的面部特征和謎一般的意象?！霸趥鹘y(tǒng)漫畫里，諷刺性、幽默化的種種形式都是在用漫畫語(yǔ)言和夸張手法來(lái)放大和表達(dá)，讓觀眾更容易理解，漫雕也是一樣，更多地追求對(duì)于內(nèi)在精神層面的挖掘。所以，‘漫’其實(shí)是很有意義的。”

扁雕 麗影

稟賦之美 扁雕釋放內(nèi)在張力

扁雕也是劉小平的獨(dú)創(chuàng)?！氨獾瘢窃诒?、空、扁等特殊材料制約下產(chǎn)生的一種獨(dú)特表現(xiàn)手法?！彼忉屨f(shuō)，要點(diǎn)是根據(jù)正常比例進(jìn)行正面壓縮、斜面壓縮和側(cè)面壓縮?！氨獾袷墙橛趫A雕和浮雕之間的，它屬于三維空間，因?yàn)樗苋轿恍蕾p，且每個(gè)角度都有不同味道。同時(shí)，它又是從正面、側(cè)面、斜面被壓縮的，形成了三種角度的美?！?

《道法自然》是第一件扁雕作品，最大厚度才4cm。劉小平充分利用材料本身厚薄不均，根據(jù)起位高低進(jìn)行不同程度的正面壓縮，使作品主次之間以虛擬空間的方式巧妙過(guò)渡，一個(gè)立體的老子展現(xiàn)了出來(lái)。作品《大禹治水》，長(zhǎng)140cm，高40cm，而主體雕刻部位最大厚度不足2cm。劉小平介紹說(shuō)，因其以動(dòng)態(tài)的流水作為造型的環(huán)境主體，而立意核心的人物則成為實(shí)際環(huán)境中的客體，這種主、客體之間的動(dòng)態(tài)連續(xù)和自由切換，使整個(gè)被側(cè)面壓縮的作品呈現(xiàn)出了極富故事情節(jié)的內(nèi)在張力，其險(xiǎn)惡環(huán)境和治水場(chǎng)面也自然而然的成為被滔天洪水吞沒下的或然時(shí)空。

在扁雕中，如何雕琢每一處界面，如何勾勒每一段線條，如何從材質(zhì)本身所在的天姿、賦形，質(zhì)地、紋理，乃至疤痕、蟲洞等等看到刪削與打磨之后的種種可能？劉小平的回答是，“中木商網(wǎng)陳昌文必須挖掘出那份稟賦之美的所在，升華出那份情與勢(shì)，神與思的高華來(lái)?！?

“藝術(shù)創(chuàng)作。要隨意不要刻意；要詩(shī)意不要俗意；要匠心不要匠氣?！币约挤ㄗ鳛榛A(chǔ)，用激情“點(diǎn)燃”創(chuàng)作，以感覺定奪取舍，力求留下為大眾所喜愛、自然所不能替代的作品，這是劉小平藝術(shù)創(chuàng)作的感悟，也是他對(duì)藝術(shù)生活的態(tài)度。