中國古代家具源流概說——明清家具
明代家具宋元以后,中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度,由于元末統治者的殘酷壓迫和剝削,加上長期戰亂,社會經濟受到嚴
中國古代家具源流概說——明清家具
宋元以后,中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度,由于元末統治者的殘酷壓迫和剝削,加上長期戰亂,社會經濟受到嚴重的破壞,明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓,深知“居安慮危,處治恩亂”的治國策略(《洪武實錄》),采取了一系列發展經濟、促進生產的措施,經過幾十年的恢復,使國家走上了全面發展的道路,至明中葉,舉國上下出現了空前繁華的景象。而明代家具這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展,特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達,出現了一些地域藝術文化中心及流派,尚古求真、豪放挺拔成為新的時代審美標準,中國古典家具也迎來了它的黃金時期。這里就其形成的原因重點提出幾項:
一、手工業的高速發展,推動了生活領域方方面面的進步,使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。二、鄭和下西洋時,隨船滿載的中國瓷器、茶葉、鐵器、農具、絲綢、緙絲、金銀等各類商品,以貨物貿易的形式換回各國特產,如象牙、香料、寶石等,由于歸航時所載貨物較輕,怕帆船傾斜,需要用生物體來增加船的重量,于是大批優質的木材便利用這個“偶然”的機會來到中國,而這批木材被港口附近一些木匠發現并制造成家具,這些木材木質堅硬、細膩、紋理好,做出家具結實耐用,且極具凝重感。這就是后來我們提到的硬木。三、經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。
明晚期 黃花梨有束腰矮桌展腿式半桌
這種社會醞釀著重大的變化,在傳統藝術領域內,表現為一種合規律的反抗思潮,具體而言則表現為反抗偽古典主義的浪漫主義。這是下層的現實主義與上層的浪漫主義彼此滲透,相輔而成。反映在家具領域,則體現為“明式家具”在保留了宋代家具簡潔線條的同時,更注重家具本身的使用功能,在簡潔、文雅之余設計思維更加開闊,同時吸收了元朝家具的豪邁奔放。使得明式家具尚古之余更為實用,奔放之中更為挺拔。這也是這一時期社會美學思想的具體表現。
清代家具
清代家具大體分為三個階段。康熙朝之前包括康熙前期,此階段家具基本保留著明代家具風格特點,當然少許的變化還是有的,但仍應屬于“明式家具”范疇;自雍正到乾隆晚期,已發生了根本的變化,形成了獨特的清式家具;嘉慶、道光之后直至清末民初時期,由于國力衰敗,加上帝國主義的侵略,國內戰亂頻起,社會方方面面都受到嚴重破壞,在這種環境中,手工業者根本無法造就高超的藝術品,再加上珍貴的木材資源已告枯竭,家具業必將走入衰落時期。
清乾隆 黃花梨龍紋中牌子大衣架
清式家具與明式家具在造型藝術及風格上的差異,首先是用材厚重,家具的總體尺寸較明式寬大,相應的局部尺寸也隨之加大;其次是裝飾華麗,表現手法主要是鑲嵌、雕刻及彩繪等,給人的感覺是穩定、精致、艷麗、豪華,與明式家具的樸素、大方、優美、舒適形成鮮明的對比。它雖不如明式家具那樣具有科學性,但從另一方面來講,由于清式家具以富麗、豪華、穩重、威嚴為準則,為達到設計目的,利用各種手法,采用多種材料,多種形式,巧妙地裝飾在家具上,效果也很成功。所以,清式家具仍不失為中國家具藝術中的優秀制品。
清早期 黃花梨透欞書格
清代家具較多的注重陳設效果,整體造型厚重,體形龐大,色彩強烈,并常常采用各種工藝手法,強調形體的裝飾美。多種材料的鑲嵌,精細繁縟的雕刻,突出地表現了傳統家具的工藝美,但嫻熟的傳統技藝,迎合了當時夸張的審美趣味,到清代晚期時,更加一發而不可收。過度的堆砌和人為的雕琢,使得許多家具顯得特別繁瑣;財力不濟而造成的粗制濫造,更使家具走向了物質功能要求的反面。最后,將創新精神局限于外在形式感的清式家具畫上個華而不實的句號。
清早期 紫檀有束腰方回紋馬蹄足三屏風扶手椅
鴉片戰爭之后,中國淪為半封建半殖民地社會,經濟和文化的性質也發生了重大變化。清代家具進一步出現西化傾向,各種西方家具成了市民追求的新異物品。到這一時期,清代家具也就完全失去了它原有的光彩。
延伸閱讀:[明清家具部件術語] 椅子的鵝脖
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