2013年6月4日的北京保利春拍，7588號(hào)拍品“清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜”以2800萬元起拍，最終以8100萬元落槌，含傭金為9315萬元人民幣成交，創(chuàng)下中國古典家具的拍場新紀(jì)錄！
2017年12月18日凌晨接近0點(diǎn)，北京四季酒店的保利拍賣現(xiàn)場，一對(duì)多年來“只有傳說留在江湖”的“清康熙御制——黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜”，從4200萬起拍，經(jīng)過場內(nèi)場外多輪激烈競爭，最終以8600萬元高價(jià)成交，加上傭金最后成交價(jià)為9890萬元，刷新中國古典家具最高紀(jì)錄！
下面中木商網(wǎng)陳昌文和大家一起來看看天下最貴的兩個(gè)柜，為何能賣得如此高價(jià)：
清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜
事實(shí)上，作為紫禁城外世界最大尺寸的品相全美的紫檀頂箱柜，在2012年北京保利秋拍預(yù)展后即備受矚目！
據(jù)了解，該對(duì)氣勢(shì)恢宏的清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜為標(biāo)準(zhǔn)頂箱立柜式大方角四件柜，精選紫檀大料制成，柜頂和后柜板批灰。造型四平八穩(wěn)，比例勻稱。
此柜銅面頁和吊牌相當(dāng)講究，造型典雅，鏨刻圖案精美，既富裝飾效果，又與紫檀柜體色澤反差強(qiáng)烈，能沖淡大型家具給人的沉悶感。
此柜最?yuàn)Z目之處是八扇柜門和柜膛立板的鏟地高浮雕，雕刻工藝神清功精，布局繁簡有序有理，整體上給人以氣度威嚴(yán)的震撼力。
據(jù)介紹，“鏟地”高浮雕是清代“大內(nèi)紫檀作工”的特有工藝。宮廷紫檀家具的浮雕地子平整如鏡，令普通工匠可望而不可及。
八扇門板與兩面柜膛立墻均鏟地高浮雕五爪云龍。每幅云龍圖案獨(dú)立成章，又相互呼應(yīng)，共計(jì)九龍，明喻九五之尊，威儀四方。
另外，九龍之外，又以歐洲經(jīng)典的“西番蓮”紋為主要雕飾紋樣，隨龍形蜿蜒纏枝而上，靈動(dòng)自然，和圓明園內(nèi)的西洋建筑風(fēng)格一脈。
這對(duì)清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜屬于規(guī)格較高的家具。
乾隆時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格和社會(huì)環(huán)境等因素都在這件家具上打下明顯的烙印，雕飾圖案在同時(shí)期的燒造的官窯瓷器和皇家建筑石刻上都能找到相關(guān)例證，其藝術(shù)和史料價(jià)值不容置疑。
紫檀家具的做工素有“紫檀工”之說，即根據(jù)紫檀木的特性，按照獨(dú)特的工藝進(jìn)行加工的一種方法。
具體分兩種形式：一種不加雕飾、光素成器，結(jié)合紫檀木本身高貴的質(zhì)地、色澤給人渾圓、靜穆的感受。
另外一種，特別是進(jìn)入清朝乾隆以后，為了盡顯大清帝國的富裕奢華，利用紫檀木的可塑天性精雕細(xì)刻，當(dāng)時(shí)皇家造辦處集中全國手藝高超的廣州、蘇州等地工匠，制作了一批藝術(shù)水準(zhǔn)極高的紫檀雕飾家具。
這對(duì)頂箱大柜所采用的鏟地高浮雕，是乾隆時(shí)期家具巔峰工藝的典型代表。作為鏟地高浮雕，基礎(chǔ)是鏟地，這在紫檀活里面來說具有極大挑戰(zhàn)性，鏟地時(shí)用心和用力必須一致，才能達(dá)到平如鏡面的效果。
此對(duì)柜浮雕技藝出神入化，龍紋與西番蓮紋穿插自然圓潤，層次豐富，立體感極強(qiáng)，從側(cè)面看近圓雕效果。
這組大柜是標(biāo)準(zhǔn)的宮廷做法，康熙年間養(yǎng)心殿造辦處創(chuàng)立“油木作”，主要制作皇家御用家具。
該柜用料極為奢華。舉例從柜門用材所看，所有的大料都是居中，兩側(cè)用小材拼接，這種設(shè)計(jì)和做工在柜類里面極為難得。比較同類紫檀大柜，其頂箱門心有一塊用料達(dá)到寬度達(dá)到罕見的34.6厘米，這是其它柜子絕無僅有的。
選料精到令人嘆服，除去背板和內(nèi)部擱板等小部件外，其余全部選用上等紫檀。
北京老魯班館工匠因金星紫檀充滿肉眼可見的金星絞絲奉為上品，這組大柜的紫檀木料選材上好的金星小葉紫檀大料，大面積出現(xiàn)由非常細(xì)小的水波紋交叉產(chǎn)生的豆瓣紋理，非常稀有，在當(dāng)今極難看到。
清代推崇色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的貴重硬木，其中以紫檀為首選，當(dāng)時(shí)許多黃花梨家具都被染成深色，以圖古色古香。同時(shí)上層對(duì)厚重富麗藝術(shù)風(fēng)格偏好的實(shí)現(xiàn)，客觀上要依賴紫檀極好的加工性能。
因而清代康雍乾三朝宮廷家具中，紫檀制品占有極大比重，特別是到了清中期，選材非常講究，往往要求清一色，無癤無疤，無標(biāo)皮，色澤均勻，有的家具甚至要求為同一根木料制成。如此用料，還有更深刻的體現(xiàn)皇家正統(tǒng)意識(shí)和地位的政治原因。
在全世界博物館和私人收藏中，做工精良的紫檀大四件柜非常罕見，雕刻龍紋的更是屈指可數(shù)。目前存世所見尺寸過3米的的大四件柜都是以五爪龍紋為主題，除了皇家是不可能有人可以使用五爪龍紋和有實(shí)力可以擁有這么大量紫檀用材。
為了便于把如此大的柜體嚴(yán)絲合縫的組裝成功，榫頭和大邊出都刻有木工記號(hào)，這對(duì)大柜分別標(biāo)記為“天”柜和縮寫成“士”的“地”柜。《易傳·系辭上》曰“天尊地卑，乾坤定矣。卑高以陳，貴賤位矣?！?
這是古人描述天地自然的秩序，清承明制，以左為貴，彼及此對(duì)柜，左者為“天柜”，右者為“地柜”，龍頭相向呼應(yīng)，氣勢(shì)磅礴。
中國及世界上所謂紫檀重器或大器稀見，除了造型、工藝及審美因素外，紫檀的尺寸偏小是其主要限制因素。
這些紫檀重器多出現(xiàn)于清中期，也正是紫檀料大量足的年份，器型龐大、不惜工本。也正因如此，它們命運(yùn)多桀，在戰(zhàn)亂及掠奪、運(yùn)輸、存放過程中歷經(jīng)磨難而遭到毀壞，所剩無幾。
此對(duì)柜子的高度達(dá)到3.25米，當(dāng)之無愧為目前紫禁城外現(xiàn)存最大尺寸，并且品相完好，確為絕無僅有的殿堂重器！
清康熙御制——黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜
此大四件柜是估價(jià)待詢，現(xiàn)場從4200萬起拍，隨即被叫到5200萬、5800萬，很快沖到7500萬、7800萬、7900萬、8000萬！沖破8000萬過后，叫價(jià)速度放緩，在拍賣師的“再考慮一下”的循循善誘下，緩慢遞增到8400萬、8500萬、8550萬，到了8580萬停滯許久。最后，后場買家喊出“8600萬”，全場響起熱烈掌聲，落槌成交！
Lot 5178 清水山房典藏
清康熙御制 黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜成對(duì)
高314厘米，寬156.5厘米，厚77.5厘米
來源：
1、北京龍順成硬木家具廠舊藏，1956-1983年。
2、李翰祥「清水山房」舊藏，1983-1996年。
3、中國嘉德，「清水山房」藏明清家具，1995.10.9，lot848。
出版:
《嘉德二十年精品錄·家具工藝名表卷》，故宮出版社，2013年。
傳承有序的清水山房舊藏
這對(duì)無論尺度、題材與用材皆引人矚目的黃花梨大四件柜，為香港著名導(dǎo)演李翰祥舊藏。
李翰祥（1926-1996），香港著名導(dǎo)演，其身后即為本對(duì)頂箱柜。中國古典家具是李先生眾多藏品中的一部分。
李翰祥自1982年來北京拍攝電影以來，工作之余癡迷收藏，資金充足以及先天的藝術(shù)直覺使其“清水山房”（李翰祥收藏堂號(hào)）經(jīng)數(shù)年去偽存真，成為上世紀(jì)八九十年代收藏界中的佼佼者。中國古典家具是其眾多藏品中的精髓所在，其收藏多來自北京硬木家具廠（即現(xiàn)在的龍順成），其中數(shù)件見錄于王世襄先生《明式家具珍賞》和《明式家具研究》中。
而原本這件在北京硬木家具廠合營前由一位老掌柜用50根金條買下被奉為鎮(zhèn)店之寶的黃花梨大四件柜，也經(jīng)由明清家具專家張德祥先生的推薦被王世襄先生選中要編入《明式家具珍賞》，但由于拍攝環(huán)境等種種條件限制而未竟。這之后便由張德祥先生引薦，被李翰祥所購藏。
1995年，李翰祥的“清水山房”藏明清家具專場是中國家具在國內(nèi)拍賣的首次亮相，也是國內(nèi)第一個(gè)私人收藏專場。
1995年10月9日，為建影視基地籌措資金，李翰祥將其收藏的28件家具送至嘉德拍賣。在這國內(nèi)第一個(gè)家具拍賣專場中，這對(duì)四件柜是壓軸重器，也是該場唯一估價(jià)過百萬的家具。
或是由于這樣的估價(jià)過于高昂，或是藏家的認(rèn)知不夠，拍賣中并未成交，在“底下易主”。這一經(jīng)手，便在那位私人藏家手中秘藏了22年。
這件黃花梨大四件柜，為康熙御制宮廷家具中的典型器。最為引人矚目的是其巨大的尺寸、精湛的雕刻和上好的黃花梨用料。
推測其用途，概為紫禁城后宮或圓明園、頤和園等皇家園林用具，可能陳設(shè)于后妃所居處，甚至不排除為某后妃妝奩或帝后婚禮用具。
此柜所用黃花梨選料甚精，門板等處多是一板開出，紋、色基本一致，久在北方，色如蒸栗，質(zhì)如琥珀，溫潤可人。
柜尺寸巨大而比例關(guān)系甚佳，近觀震撼，遠(yuǎn)觀清秀挺拔。尺度關(guān)系很有規(guī)律性，寬為高之半，厚為寬之半，兩柜并列為正方形，法度嚴(yán)謹(jǐn)。
柜體偌大的尺度形成一個(gè)大型的舞臺(tái)，其上湖石生矣，牡丹發(fā)矣，鸞鳳穿行、飛翔其中，似乎能聞青鸞鳴叫召喚，能聞飛鳳羽翼擺動(dòng)，恍然是一人間美景。
大柜上計(jì)有20只鸞鳳，圖案與布局甚為考究。鸞鳳互相召喚，嬉戲穿梭于牡丹花下，是傳統(tǒng)的“鳳穿牡丹”圖案。
頂箱的鸞鳳盤旋為旋轉(zhuǎn)的“o”形，底柜的鸞鳳其實(shí)是斜向相對(duì)，形成“X”形，悶倉板為向內(nèi)的“一”形，牙板又是向外的“一”，這種構(gòu)圖的處理，頗具匠心。
鳳紋在明清時(shí)期是后妃的象征，絕非民間可私自應(yīng)用。此對(duì)大柜上的鳳紋特征和動(dòng)態(tài)，都是清早期尤其是康熙時(shí)期極為流行的樣式。
此對(duì)大柜上的鳳紋特征：扁首，略似稚雞，腦后有長羽冠，末端卷而上揚(yáng)。喙彎而微張，近乎鸚鵡。
喙上有如意靈芝形冠，邊起陰線，與鸞鳳周匝的云紋相近，宛轉(zhuǎn)富麗。典型丹鳳眼，細(xì)長，眼下有臥蠶。丹鳳眼的刻畫極為精彩，是在凸起的鳳首上以線刻手法表現(xiàn)，走刀爽利而曲線流暢，將鸞鳳長目含威的狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。
腦袋與脖子交界處有明顯的耳，鸞鳳五官俱全，概是與人相比擬。鸞鳳長頸如鶴，頸上毛發(fā)炸起若荊棘，凜然不可犯狀，更顯英武。身軀、翅膀、腿足和尾翼上的覆尾羽，都接近鶴。尾翼則為典型的孔雀尾式，這是自晚明以來常見的一種樣式。
上方飛舞，五根長尾羽者為鳳。鳳鳥雙翅伸展，飄帶般的尾翼張開，若波浪般律動(dòng)，數(shù)十米外就搶入人的眼簾，似乎能讓人聽到羽翼扇動(dòng)的聲音，極富裝飾性。鳳鳥首、身、翅、尾呈現(xiàn)出團(tuán)圞的外形，接近團(tuán)鳳紋，動(dòng)感十足。
立于石上，氣宇軒揚(yáng)，昂首欲鳴，一根長尾羽者為鸞。太湖石上的鸞鳥昂首挺胸，首和身皆一致朝向斜上方，雙腿相錯(cuò)，一翅稍展助力，如機(jī)弩之欲發(fā)，作勢(shì)欲飛狀。尾翼則自然往后飄動(dòng)，強(qiáng)調(diào)身體的動(dòng)勢(shì)。
悶倉板上為雙鸞紋，相對(duì)而飛，頜下有云紋狀垂冠，與柜門上鸞紋稍有差別。頂箱圖案布局與底柜類似，細(xì)節(jié)又有變化，鸞和鳳盤旋飛舞狀，回首相顧。
鸞鳳周圍點(diǎn)綴有連云紋，采用平底起坡的雕刻方式，邊緣鏟陰線強(qiáng)調(diào)，層次分明。柜下有悶倉，悶倉雕雙鸞對(duì)飛，中飾四角云紋，延續(xù)明代樣式，周圍布連云紋。
牙板壸門式，有轉(zhuǎn)折并翻小牙，為清早期常見牙板樣式。牙板邊緣起陽線，至中間交纏后演化為纏枝蓮紋，為較典型的康熙時(shí)期樣式。
柜側(cè)山板采用落膛起鼓做法。背板另起子框鑲板，以銷釘固定于框架之上，所謂活拆式，俗名“活拿”。
豎柜頂上邊緣起邊線，和頂箱如子母口般結(jié)合，安穩(wěn)無虞。
這對(duì)黃花梨大四件柜，無論題材或尺度，都是世所罕見。
就題材而言，以鳳紋為主題的黃花梨或紫檀頂箱柜，包括清宮舊藏的家具在內(nèi)，目前所知，僅此一例。檔案記載中，亦少有花梨木大柜相關(guān)的記載。
巨大的頂箱柜以上好的海南黃花梨制成，如果根據(jù)康熙時(shí)期的物件和工料價(jià)估算，費(fèi)用在500兩銀子以上，需要制作一年半以上時(shí)間。
全球最貴的兩個(gè)“柜”：9315萬紫檀頂箱柜、9890萬黃花梨頂箱柜！
延伸閱讀：古典家具 之大器晚成 頂箱柜
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