明黃花梨螭龍紋大方臺,它究竟是什么的?謎一樣的家具
20世紀50年代京城古家具一條街上的鎮店之寶,1995年中國內地首次明清家具專場拍賣會第一名,明黃花梨螭紋臺座本月初公開展出,引
20世紀50年代京城古家具一條街上的鎮店之寶,1995年中國內地首次明清家具專場拍賣會第一名,明黃花梨螭紋臺座本月初公開展出,引來眾人圍觀。明黃花梨螭龍紋大方臺,它究竟是什么的?謎一樣的家具。
連專家都一頭霧水,參觀者更不知此為何物,有人在一旁遠遠地感嘆:得多大的黃花梨樹,才能雕出這樣的神品。
帶著迷一樣的疑惑,我們一起來細看它,它究竟是什么?
外觀
這件作品,長57.5寬57.5高141厘米,重88.6公斤。
不論大小、材質,它前無古人后無來者,沒有同款,是一件絕無僅有的器型。
如果按現代明式家具理論中的有束腰或無束腰體系,來生搬硬套臺座的結構,無論怎么解釋都顯得牽強、無法自圓其說。
來源
從有記載的資料上,這件臺座原屬于北京龍順成木器廠,由幾十家手工作坊公私合營組成。
當時的老師傅們都知道有這么件黃花梨神器,據說它是原來魯班館街上的鎮店之寶。
據傳是明代宮廷或王府、商賈,匯集當時的能工巧匠,投入大量人力和物力,不惜工本地打造了一件極為特殊的器具,意義之重大不言而喻,代表了當時木器制作的最高水平。
龍順成后來改名叫北京硬木家具廠,《明式家具珍賞》和《明式家具研究》中多件家具的出處都源于這里。
然而王世襄先生并未將這件獨一無二的黃花梨木器收入其成名著作,而是在早些時候的《明式家具八病》中把它當成反面教材,稱之為"用途還不太清楚的家具",為后來其如日中天的收藏前景投下了陰影。
《明式家具八病》
20世紀八十年代中期,香港導演李翰祥因道具需要,從北京硬木家具廠挑選了一批精品,后來成為"清水山房"藏明清家具的班底,其中就包括這件臺座。
香港導演李翰祥
1995年為籌措資金,李導演委托中國嘉德公司拍賣所藏家具,成就了中國內地第一次以明清家具為主題的專場拍賣會。黃花梨螭紋臺座從眾多佼佼者中勝出,被知名藏家88萬元競得,名列全場第一。
瞬間名聲大噪,臺座隨后被轉手深藏,九年后再次露面,成交價高達429萬元人民幣。
材質
材質方面,黃橙橙玉質金光閃閃,色澤明快、俏麗,整體柔和、順眼,稍有經驗的木友就會脫口而出:開門的黃花梨。
所謂的玉質金黃,來看海棠形雙螭捧壽紋浮雕位置,亮黃底色的木頭表面,分散著稀疏、細如汗毛的管孔,有的地方如石質般,幾乎棕眼全無。
另外,要想找傳說中的棕眼麥穗紋,就到頂端的方臺去看一看。順著木紋的方向,橫列著一排排整齊的麥芒,一左一右八字形分開,沉甸甸地壓在一起,典型得不能再典型。
粗細不均、長短不一的特點,則體現在下掛垂云的牙條上。紅圈勾勒出了大致輪廓,以便兩相對比。
腿子的直角兩面,呈現出明顯不同的特點。同一塊木頭上,背光處平淡無奇,光照面卻熠熠生輝,展現出美輪美奐的順紋金線,如綢緞般幻化迷離。瑩光是明黃花梨螭龍紋大方臺上最搶眼的一景。
說了這么多黃花梨特征,卻沒有提到鬼臉。實際情況也的確如此,大方臺上上下下,幾乎沒有鬼臉的影子,很難得找到了一個結疤,還只是一段褶皺而已。由此也說明方臺取材于無枝無節的黃花梨樹干,除了直紋之外,連行云流水的變化都少。
這和枝杈叢生的現代黃花梨老料新作制品形成鮮明對比,黃花梨螭龍紋方臺堪稱明清老黃花梨材質標本。
構造
螭紋臺座后來改名叫螭龍紋大方臺,原因不詳,但依舊源于王先生對它的理解:構造上部近似方臺,四壁凹入,浮雕雙螭捧壽,用栽榫與下面的大方幾連接。
方臺頂面呈正方形,邊長49厘米,收腰的雕花部分壯碩、結實,像是整木挖出,不知情者會以為是下面的方幾上頂著一個木墩子。
仔細一看,凹面銜接處有一道接縫,方臺是由四板拼成,其結構不詳,但確定內部中空,而非實體。
另外,方臺前后和左右對應面的紋飾相同,分別如上圖所示。
臺座下面為方幾樣式,由上中下三部分組成。鼓腿彭牙、牙子下掛垂云,雕花幾落在三彎腿上,其下再承托泥,另安四只龜足,層層疊疊地堆在一起。
腿牙和腿足間打槽裝板,以花紋一致的黃花梨整板封堵,造出曲面弧形,選料之大、用料之費令人驚訝。花板自三彎腿中段下敞,左右兩側延伸,形如券口牙子,交代在托泥之上。
乘著這個空當,得以一窺內部結構。臺座中間果然是空的,陰深、幽暗的深處,殘留著幾百年前的舊跡。
除了托泥之外,腿子上面還有另兩組方材連接,組成框架結構,起到類似于管腳棖的作用。還有,鼓腿彭牙與三彎腿一木連作,粗細、曲折起伏極大,古人不惜工本、追求極致之匠心嘆為觀止。
雖然至今不知方臺為何而生,但羅列、堆疊的設計無疑是為展現雄渾、厚重的效果;
腿子打槽鑲板以增大裝飾面不假,但降低視覺重心、遮擋里面凌亂的加工面,或許才是其首當其沖的目的。
年代
在這件臺座上,我們看到螭龍身尾呈草葉紋與拐子紋組合狀,二螭相對,象鼻,頭部有演變成花草之勢,中間卷草紋亦呈方折。這種紋飾頻繁出現在明代嘉靖、萬歷經天啟、崇禎時期的瓷器、玉器和家具上。
根據這件臺座的螭龍雕花的紋飾特征,很容易對應上相符合的年代,專家們基本都贊同明或清前期的說法。
這件螭龍紋大方臺造型雄偉,設計奇特,在林林總總的明式家具中,是個案,但此孤例涵蓋了多少器物的發展規律,它代表了一種演變和趨勢,是普遍規律的縮影。這是明式家具觀賞面法則極端發展的標志,也代表著明式向清式過渡時期的普遍傾向。
明 黃花梨螭龍紋大方臺
原名
螭紋臺座
尺寸
面49×49cm;肩57.5×57.5cm;高141cm;重88.6kg
著錄
1.王世襄著,《明式家具研究》,三聯書店,第366頁;
2.田家青主編,《盛世雅集——2008年中國古典家具精品展》,紫禁城出版社,第26頁。
來源
1.北京龍順成硬木家具廠舊藏;
2.李翰祥「清水山房」舊藏;
拍賣
中國嘉德1995年10月9日秋拍,「清水山房」藏明清家具專場,Lot836,成交價RMB880,000,拔得頭籌;
中國嘉德2004年11月6日秋拍,Lot396,成交價RMB 4,290,000;
北京保利2019年12月7日秋拍,Lot7354,成交價RMB 25,875,000;
北京保利2019年06月5日春拍,Lot5595,成交價RMB 31,050,000;
展覽
盛世雅集——2008年中國古典家具精品展,北京世紀壇,2008年1月。
官方描述
明黃花梨雕螭龍紋方臺,取形于正方形方臺和長方形方幾,在結構上完全以直模仿建筑輪廓,人以莊穆之美。設計嚴格遵守稱均衡法則,紋飾內容分為兩組,正面與背面一致,左側與右側相同,細部雕刻,也由中間向左右均分。為了表現紀念碑性的裝飾效果,利用雕刻和凹凸象征,取材石雕建筑上如柱頭、扶壁柱、檐板和飾帶常見的魑龍、卷草作為方臺正面的表面裝飾。螭龍身尾呈草葉紋與拐子紋組合狀,二螭相對,象鼻,頭部有演變成花草之勢,中間卷草紋亦呈方折。這種紋飾頻繁出現在明代嘉靖、萬歷經天啟、崇禎時期的瓷器、玉器和家具上。構造上部近似方臺,四壁凹入,浮雕雙螭捧壽,用栽榫與下面的大方幾聯結。大方幾外貌似分兩截,上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮邊幾,惟牙子下掛,鎪出垂云。此下又造成三彎腿落在托泥上。實際上兩截相連,四腿都是一木連做。四面腿間空間隨著腿子的曲線打槽裝板,浮雕螭紋。用料可謂不惜工本,臺面厚度達6厘米,腿部直徑竟達13厘米,下料之大,用材之費,耗工之多驚人。莊重威嚴氣勢之外,又有曲線的柔軟之感,整體造型自臺面往下弧度凹凸轉變流暢,曲線精準不失彈性。細部雕刻圍繞雙螭捧壽的主題,鏟地浮雕,刀法行云流水,一氣呵成。雕塑般的穩定結構,“力拔山兮”的英雄氣概,帶有某種象征性的意蘊內涵,陳設于殿堂之上把陽與剛之宏美表現得淋漓盡致。這種有意而為之的“某種象征的意蘊或內涵”則應有具體的對象,即被紀念者——帝王、神祇或祖先。
中國人宜室宜家的傳統觀念,推動外園林、內陳設的起居經營長期持續的發展,在明代中期達到最高點,同時也開創了許多家具制作新方向。其時經歷近兩個世紀太平歲月,工匠過著穩定自足的生活,并大量出現了從經濟支持到參與設計和制作的使用者。這些使用者通過傳統自省,指導能工巧匠實踐創作了大量引人注目的作品。
關于使用者的身份,主要分為皇家官方和精英文人。皇家的突出代表是明天啟帝朱由校,他不僅是單純的指導工匠,更是親自操刀弄斧且技巧嫻熟,“斧斤之屬,皆躬自操之。雖巧匠,不能過焉”。且天啟即位之時,正值遼餉給明朝的財政造成了巨大的負擔,朝廷不得不壓縮開支。天啟朝幾乎沒有燒造官窯瓷器,內府作坊的主要精力放在了為新建的皇極、中極、建極三大殿作朝堂陳設大器上。在臺北故宮博物院藏《天啟皇帝朝服像》中,他的御用家具及家具上的陳設要比明朝其他皇帝量多而精美,其寶座兩側各擺放高大朱漆供幾,幾面上置青銅器等,供瓶插花,珠翠圍繞。不同的制器理念下,產生的家具風格自然迥異。明代文人日常生活起居崇尚文心匠藝,較之前代更加追求閑情逸致的生活情調。他們積極地參與到生活方式的經營,追求趣味、清韻、脫俗的閑賞生活,由此產生的明代文人家具古樸簡練,與文人追求虛靜孤高的心境暗合。而與文人家具不同,明代皇家更注重裝飾陳設對于顯示帝權的作用。為了使自己的和榮譽炫耀于世,強調一種能夠體現皇勢的紀念碑性風格。這種意志將青銅器的莊嚴、石雕的雄偉和文人家具的趣味都吸收進來,具體實物我們只能從罕見存世的寥寥巨制中管窺一二。
明黃花梨雕螭龍紋方臺歷經明代宮廷陳設,后幾百年輾轉因其體型碩大幸未流離出北京城。建國后為北京龍順成硬木家具廠鎮廠之寶,清水山房主人李翰祥導演因拍攝《火燒圓明園》到該廠挑選家具時如獲至寶,旋即重資購買。“得于陽與剛之美者”,必如“長風之出谷,如崇山峻崖,如決大川,如奔騏驥”。
延伸閱讀:斫木至簡——晚明黃花梨燈掛椅一對
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